最土的最简单的配伴奏方法(一)

说最土就是专给中老年业余爱好者看的,专业人士请绕行且没必要挑毛病。说最简单,就是让你能自己根据旋律配上简单的左手,用手风琴拉出动静来。

第一步  熟唱你的曲谱若干遍,要拍手唱。不要笑,拍手或者打拍子唱谱是拉琴的朋友最基本最最基本的功夫,要准确无误地唱准,还真不是一天两天的事。唱几遍,你就可以知道伴奏的节奏型。是嘣 嚓  嚓 还是嘣 嚓 嚓 嚓还是嘣 嚓 嘣 嚓。有一段时间演奏经历的朋友一般拿谱一看就知道了。四三 四二 四四拍子 一目了然。

第二步,判断大小调。以前多次说过了,大调1 3 5开始,结尾落在1上。小调6或3开始,结尾必然是6。就像一个家庭,男女本质不一样,从一出生就有差异。

第三步,就是大家挠头的如何配和弦。其实,通过拉了一段时间的各种乐曲,已经有了感性认识的朋友,大可不必视配伴奏为多么高大上,多么神秘,基本就是自己拉起来好听为目标。

想左右手相辅相成,你必须必须会的一件事就是知道左手贝斯的构成。有人说,那密密麻麻的120个钮,谁背的下来。其实,知道了原理和规律,明白一行,所有的都明白了。不能自己配伴奏的其实都卡在这里了,不想知道和弦构成的朋友,看到这里可以止步。已经通过键钮排列图了解了和弦构成的朋友继续。

旋律千变万化,配伴奏有两个原则。一是根据旋律内容,一是考虑乐曲的进行和前后的连接。大调以一级 主和弦1 3 5 和弦  、 五级属和弦5 7 2 和弦 、四级下属4 6 1 和弦经常使用。开头和结尾,大调一般用一级,即1 3 5 和弦。中间乐曲,先看旋律起主要作用的音,比如主和弦可用在曲调1 3 5 三个音上。属和弦可用在曲调5 7 2 上。

当然,曲调每一小节不是都符合和弦构成的,这里要强调的是,根据旋律的进行,不符合和弦的音就是和弦外音,不要为难。

最土的最简单的配伴奏方法(二)

什么叫旋律进行呢?就是前后的连接。比如前一小节都是1 2 3 ,而后一小节一个接4 5 6,一个接6 5 3 ,那前面小节可能就要有完全不同的配置。所以我们可以先把开始 中间和结尾确定下来。大调绝大多数以主和弦开始,就是1 3 5 和弦,结尾必然也是。中间每一乐句结束的小节,配以主和弦或者属和弦。如果以5为主音,那首先考虑属和弦,就是5 7 2 和弦。这也叫做半终止,给人一种未完待续的感觉。

结尾必然落在主和弦的大调,前一小节除特殊情况,一般都是采用属和弦或者属七和弦,这是要取得一个从不稳定到稳定的效果。请大家随便找个乐曲试试,多多使用你的耳朵,一边配一边拉一边改是必须的。

属和弦前面用啥呢?这是个有意思的问题,一般来讲,根据旋律可以考虑下属即4 6 1 和弦或者二级的小三和弦即2 4 6 和弦,或者重属2 #4 6 还有重属七和弦。判断的方法是:曲调如果比较明亮,用四级,比较抒情柔和,用二级小三和弦,如果具有较强的倾向性,就用重属和弦甚至重属七和弦。这些选择要靠你对乐曲的理解,对旋律的判断来决定。所以每个人对同一首歌曲的左手编配没有绝对相同的,大家不用顾忌所谓正确与错误,基本符合乐曲走向就行了。目前很多流行歌手配的伴奏使人感到匪夷所思,不也照样把大家玩的团团转吗?!

在有多个选择拿不准主意的时候操起琴来拉一拉、听一听是最明智之举。

最土的最简单的配伴奏方法(三)

有的人可能要问:大调为什么有时候还要用小三和弦呢?这就像我们吃饭,光有鱼虾肉是不够的,青菜要有,豆腐之类也要来点,滋味更好。一般小三和弦放在比较舒缓的地方,6 和 2 还有 3 的小三就是大调经常使用的和弦,可以统称为大调的副三和弦,而1 5 4 的大三和弦统称为大调的正三和弦。这正和副代表了在大调中,它们的地位和作用。

比如,用6 的小三代替4的大三,可以取得较为亲切的效果。用2 的小三代替4 的大三,可以取得较为柔和的作用。同样,也可以用3的小三代替5 的大三。具体如何使用,还要看乐曲上下连接和自己的感觉。

在小调中,正三和弦是6  2  3 的小三。由于小调的分类比较复杂,有人感到头疼。其实你可以不记住自然小调 和声小调 旋律小调的区别,你就看曲调里有啥音,就用啥和弦配就是了。比如,曲调里没有带#4 #5 的音,你就用小三和弦,半终止和结尾适当使用属七和弦。如果曲调里出现#5,你就使用3   的大三和它的属七和弦,这一般是我们经常演奏的俄罗斯歌曲的特点。我国一些少数民族的歌曲也常见,比如新疆维吾尔族歌曲。如果曲调里出现#4,你就要考虑适当配置带#4的和弦,如7 的大三或者2 的大三。

最土的最简单的配伴奏方法(四)

一首歌曲的曲调是变化多端的,编配伴奏时,又不能一个音配一个和弦。这就和我们说话写文章一样,字、词汇集在一起,表达一个意思。我们在配伴奏时,要根据一个乐句的、整个乐曲的、以至歌词的感情色彩来进行,使和弦能够连接和统一起来。很多时候,一小节中,曲调里会出现和你想配的和弦不符合的音,这时候会让人不知所措。怎么办?有这样两个原则:

一、以强拍或拍子强部的曲调音来选配和弦。(鉴于打字功能有限,无法一一列举)使和弦外音出现在弱拍上。简单地说,就是按强拍子来配和弦,其他的不管它。同时,和弦的变换尽量出现在每小节的强拍上。

二、以时值较长的曲调音作为和弦音来配伴奏。比如切分音,中间那拍长,就要按长拍配和弦。

在遇到休止符时怎么办?

一、在曲调开头弱拍起时,伴奏休止。

二、旋律休止时,伴奏同时休止。

三、旋律部分休止或切分音时,伴奏连续进行。

最土的最简单的配伴奏方法(五)

经常听到老师说和弦的转位,这里还要简单的了解一下左手和弦的构成。

重叠着的三和弦最下方的音叫做根音,中间的叫做三音,上方的叫做五音。比如 1 就是1 3 5和弦的根音,3 是三音,5 是五音。一般配伴奏常常以根音作为低音,用在每小节的强拍,这是比较容易演奏的。但是,一律照此办理,难免单调乏味,所以要常用转位的三和弦来丰富歌曲的表现力。

所谓转位,就是用三和弦中的三音或者五音来做低音,就是强拍音,最容易理解的就是打三角,1 洽 5 洽 的5  就是用了五音做了低音。用 3 洽也是同样道理。小调的6 1 3 等和弦 ,道理是一样的,只不过它的三音1 离的远,一般要用五指去芶,很多人不喜欢练。

在配伴奏的时候具体注意哪些问题呢?

一、歌曲或乐曲的开始与结尾不用转位和弦。这是因为无论大三或小三和弦,转位后的音响效果都比没转的基本三和弦柔和,而开始和结尾则需要调性明确稳定。

二、除根音外,低音最好不要与曲调相同。就是当两小节之内都用同一个和弦和它的转位和弦的时候,转位的低音要避开曲调里相同的音。如果曲调是3,就用5洽,如果曲调是5,就用3洽。

三、运用转位三和弦时,低音最好有一定的规律性,和曲调构成一定的音程关系,或者构成一定的曲调关系。不要一律用打三角。

最土最简单的配伴奏的方法(六)

在给歌曲或乐曲配伴奏的过程中,快要结束时,最常走的路有这样几条:

一、1—5—1。

二、1 —4—5—1。

三、1—4—2—5—1。    

什么意思?就是经常以这样的上下连接进行配置和弦。1就是大调的一级和弦,5是五级,以此类推。在小调中,6 1 3 和弦称为一级,3 5 7 和弦称为五级,2 4 6和弦称为四级,大家要记住。

这样进行的目的就是使和声的终止感稳定感更鲜明。但是,这些不是绝对的,还有一些不常用的就不介绍了。

这里要特殊提到一个级别的和弦,就是二级,重属和弦和重属七和弦。明确的说,就是经常使用在大调中的2 #4 6和弦和它的属七和弦。

在歌曲中途,常常选配五级和弦作为暂时停顿,为了使五级和弦能够产生相对稳定的效果,在这个属和弦之前,常常选配五级的五级,这样,就使五级和弦成了临时的主和弦,和声效果非常好,大家可以试试。由于左手键钮从下往上是按五度关系排列的,重属和弦就在属和弦的上方,演奏起来非常方便。重属七和弦2 #4 6 1比重属和弦倾向性更强,可以选择使用。

最土最简单的配伴奏的方法(七)

在用手风琴为歌曲伴奏时,如果右手旋律部只弹奏与原歌曲相同的曲调,伴奏效果就显得十分呆板单调。因此,为了增强音乐表现力,必须要在右手旋律部适当加以“装饰”或变奏。适当的和弦配置,加上点装饰,一般的伴奏足矣。先说在曲调的长音处“加花”。有几种形式:

一 从曲调音到曲调音。比如,前曲调音是1,后面的是高音1,可以用音阶

1 23 4567 。

可以用

1 35 6567

1 55 6567

1123 4567

1122 3355

1345 4567

……

这是大调。 小调从6到高音6,也可以很多种。比如

6 71 2345

6123 1235

6367 1713

6 12 3235

……三拍子的以此类推。

二 用分解和弦进行连接:

1低513 5135

135高1 35高13

1低51  313  535

636高1 高36高1高3

低6136 1361

636  161  313

……

三 分解和弦与经过音混用。

四 模仿前乐句。

五 用回音装饰。

六 华彩变奏(比较难,不建议多小节进行)。

注意事项:

首先,风格要和与原调式相同。如五声调式,只有12356的曲子,配装饰时不要出现4和7。配俄罗斯和声小调时,注意#5的使用。

更重要的是,一定要灵活运用,多唱歌谱,一边唱一边配,反复斟酌,在多个选择中决定。

其实,配伴奏是个很好玩的事,一辈子没当过领导的,终于可以自己决定一件事了,多高兴啊!请大家充分发挥想象力,玩起来吧!

最土最简单的配伴奏方法(八)

解释一下“伴奏加花”第三种,分解和弦与经过音混用。由于曲调音拍值的限制,如果只用琶音或经过句,往往会出现与曲调音拍值不符或衔接不上的情况。这时,可以将琶音与经过音结合起来使用(曲选粉色58页3行3节,爱的奉献,63页末行1节年轻的朋友来相会)。

关于“伴奏加花”第四种,模仿前乐句,造成伴奏与歌唱轮替的效果。模仿分完全模仿、“加花”模仿、紧缩模仿、变奏模仿等:完全模仿,伴奏与原曲调完全相同,在节奏上适当岔开。(粉曲选58页1行1节爱的奉献。72页3行末节请到天涯海角来);加花模仿,就是在模仿中稍加变化或者加以变奏。(如曲选绿色10页2行3节、3行3节人民军队忠于党)。(今夜无眠20页)(父亲的草原母亲的河43页)。这样的方法使用的频率最高,也最简单适合中老年朋友。

关于“伴奏加花”第六种,华彩变奏,就是原曲调音和其和弦音、经过音的连续进行,以增强曲调活泼欢快的效果,要求手指的独立性和手脑的连接性比较好,故不建议业余爱好者大段使用,以防大脑临时短路,反而影响伴奏效果。

提醒大家,编写这样一两小节乃至三四小节的伴奏曲调时,一定要反复吟唱,做到伴奏风格与曲调基本一致。

最土最简单的配伴奏方法(九)

低音曲调的编配。

手风琴一般是右手奏曲调,左手伴奏部配以用低音与和弦构成的一定的伴奏音型。为了更丰富更细腻地表现歌曲内容,可于乐曲的结尾或在曲调音符较长处,配以用低音键钮奏另一曲调。经常使用的如:级进的

5 4 3 2

5 5 6 7

5 6 7 1

2 3 4 5

2 3 4 #4  

6 7 1 2

3 2 1 7

五声音阶的

1 3 5 6

1 6 5 3

3 5 6 1

5 6 1 3

2 5 6 1

5 6 1 2

分解和弦的

1 3 5 1

1 5 3 1

5 7 2 4

5 4 2 7

6 3 1 6

6 1 3 6

3#5 7 2

3#5 7 3等等

也可以与旋律相反方向同时进行,增强曲调的抒情色彩。如曲调是2 1 7 6,可配2 3 4 #4。曲调音是5 5 6 7,可配5 4 3 2。

其他比较复杂的复调构成不赘述,有意继续了解的朋友,看教程。

最土最简单的配伴奏方法(十)

手风琴为歌曲伴奏,有时可在某一乐段用低音键钮奏旋律,右手将所配的和弦构成某种节奏音型,或者采用无旋律伴奏。这时候,要特别注意右手旋律部和弦的音区位置。既不能过高也不能过低。右手和弦的变化,要注意和声的连接,密集位置最好不超过八度。就是相邻的和弦只要有共同音,就要保持不动。需要变化的非共同音要采用邻近的音,特殊现象除外。

一个三和弦在键盘上有三种位置。比如 1 3 5 和弦。当根音 1 在最高声部时,叫做根音位置。3 在最高时,叫做三音位置。五音在最高时,叫做五音位置。究竟怎么用,可以根据歌曲的情感与所用调子的音区要求来决定。并且,还要根据你使用乐器的特点来运用。比如,你使用的巴扬两排簧片,和使用键盘琴,在相同音区的感觉是有所不同的。一般来说,根音位置较为坚强有力,三音位置较为柔和亲切,五音位置较为坚强有力。中老年朋友演奏水平有限,可根据自己能力编配。

还要注意一点,使用低音旋律、右手和弦进行伴奏时,切切注意音量,不要形成宾占主位,红花绿叶位置倒置的现象。

以上各种例子在我的三本曲选里随处可见,自行查找。

最土最简单的配伴奏方法(十一)

歌曲的伴奏音型就是节奏型,必须注意与歌曲的风格甚至是歌词内容密切结合。具体说:

一、比较雄壮的进行曲,采用基础低音和大三和弦同时按,一拍一个。就是哐 哐 哐 哐。避免单调参杂嘣嚓  嘣嚓,或者嘣嚓嚓嚓。

二、圆舞曲之类四三拍子的,一般使用嘣 嚓 嚓   嘣 嚓 嚓,或者嘣    嚓嚓 嚓     嘣 嚓嚓 嚓。

三、四二和四四的乐曲一般使用嘣 嚓 嘣 嚓,或者嘣嚓嚓嚓。注意乐曲的风格,或抒情、或欢快,来进行选择密度。

四、在一些少数民族比如维吾尔族歌曲中,经常使用切分节奏型,比如 嘣嚓啊嚓  嘣 嚓。给人以轻盈跳动的感觉。

五、适当使用伴奏休止。比如弱拍起的乐曲,经常在下一小节开始伴奏。在乐曲中间,也可以安排适当的休止,以突出右手曲调。

六、适当使用附点音型,更加突出重拍。比如嘣啊啊嚓   嘣 嚓。

七、偶尔使用特殊节奏型,表现活泼欢快情绪。比如洽啊啊洽   啊洽 洽。(啊为休止符)。

具体编配时,要多唱,多听,借鉴相关乐队的演奏,各种音型交叉使用。但是注意不能变换太频繁,不能为变化而变化,破坏曲调的和谐统一。

最土最简单的配伴奏方法(十二)

我们看到有的歌曲既不是常见的以 1为主音的大调,也不是以6为主音的小调,而是以 2 或以 5为主音,这是中国特有的民族调式。分别说明如下:

2 调式又称商调式,是以 2 为最稳定音形成的调式。一般由五声音阶2 3 5 6 1或六声音阶2 3 4 5 6 1 构成,从2 起,在2 音上结束。比如大家熟悉的“军民大生产”“二月里来”。配伴奏时,要把2 4 6和弦当做一级主和弦。注意,是小三和弦而不是大三。它上方的6 1 3 和弦是它的五级,下方的5 7 2 和弦是它的四级。配伴奏时可根据以前所述的配大小调的规律来进行。

就是:

1—5—1

1—4—5—1

1—4—1

在结尾前或半终止时适当使用大三和弦或属七和弦,可以使和声效果更新鲜流畅。

5 调式又称徵(zhi 三声)调式,以5 为最稳定音,特征是从 5 开始,结束在 5 上。如“永远是朋友”“幸福不会从天降”。由五声 六声 或七声音阶构成。配伴奏时要把 5  7 2 和弦作为一级和弦,它上方的 2  4 6 和弦为五级,下方的1 3 5 和弦为四级。配伴奏时的规律参照以前各调式。

絮叨了这么多,其实就是把一点配伴奏的方法尽量用通俗的语言告诉大家。其实,只要你拉的乐曲足够多,参照别人配的伴奏对比一下,再勤于用脑,你完全可以配好简单的伴奏。我们中老年朋友还可以自作主张,把一些乐曲中比较复杂的难拉的伴奏按照自己的想法弄简单了。当你在几个选择中拿不定主意时,多拉、多听,注意上下连接,觉得哪个好一点,就用哪个。能够悠然自得的拉自己喜欢的乐曲得瑟得瑟,是件挺美的事。

目前我有巴扬交流群和六六琴交流群,欢迎加入我们。

我的微信号 18610964224

祝大家快乐度过每一天!

温馨提示:

要想系统学习配伴奏及和声知识,请购买手风琴教育家尹志超教授1986出版的“手风琴简易记谱法教程”(深蓝色封皮)。通俗易懂,简明扼要,适合中老年朋友及师范类教师。

联系方式:13194352720 尹晓钟老师。