李子强是一个开创型艺术家。字如其人，画亦如其人。子强纯朴忠厚，与世无争，表现在艺术上，充分展示了他性格的特点与魅力。

俗话讲：人要实，画要虚。子强为人，不苟言笑，拘谨老实。他的画却灵动轻巧，变化无常。做人与作画，是截然不同的两种面目。正如一位艺术家讲：这世上每个人都有两个我；一个躯壳喂日常，一个灵魂補岁月。一个在日常生活里蝇营苟且兀穷年，一个在艺术海洋中舒筋展臂畅快游。子强做事，实实在在，有板有眼；子强作画，天马行空，不可捉摸。在艺术上他从不循规蹈矩，而常常是独辟蹊径，如最近他推出的一系列盆景式绘画，就是最好的例证。

李子强，名强，字子强，号雪溪，别号大雪堂主，温大山民，槐风阁主人，室名：大雪堂，槐风阁，片云小筑；1966年生，辽宁盖县人，职业画家，现居北京。自幼喜绘画，善工笔，喜篆刻，绘画题材广泛；绘画师从著名画家王一鸣、阎正，书法篆刻师从著名书法篆刻家程与天。

他这种盆景式作品，以山水为主，精致小巧，美轮美奂，小中见大，以一当十，让人一眼望去便爱不释手。

李子强盆景式山水，小尺幅，大气象，咫尺见方之内，万里江山囊括：松亭小岛、鳞绚熔洞、绿荫江南、铁壁太行，一山一石，一草一木，聚集子强笔下，都可大作文章。琳琅满目，数不胜数，天下奇景，尽收眼底。绵延不断的盆景式作品，深深刻下“李氏印迹”，千百件神品佳作，融汇成李子强独有的艺术交响。

其实何止是山水，李子强盆景式作品无不可取，除去山水，也有飞禽走兽、瓜果菜蔬，甚至古典人物，亭台楼阁都在他的笔下时有显现，丰富多彩、蔚为壮观，从某种意义上说，李子强的盆景式创作真正做到了海纳百川。

原北京《美术观察》杂志社社长、中国名家专业收藏委员会主任阎正曾评价到：我看过李子强大量的盆景式小品，也看过他不少盆景式手卷，甚至是大尺幅的组合长卷，形形色色，品类繁多；无论哪一种，他都能充分展现盆景式的特点：小巧玲珑、构图独特、色彩美妙、笔墨精到。难怪喜爱他盆景式作品的粉丝越来越多，一旦这种绘画形式被介绍开来，他的受众群体将扩大到一发不可收拾，自然也让现实验证他这种尝试取得了巨大的成功。

子强入行很早，师承有序且都是艺坛大家。如治印他早年拜程与天为师，程氏是中国印坛书界一个奇迹，数十年前即轰动一时，名扬天下，子强入室，书印皆得程氏真传，不可小觑。我与他虽无仪式，但情同师徒父子，友情非同一般，但得艺中探讨，必将知无不言，言无不尽，子强心领神会，自得其妙。况子强聪慧过人，常举一反三，将每一项技艺都努力做到了极致。

中国画的诗书画印，如同相声界的说学逗唱，是艺术的基础根本。据我所知，目前的大小画家，很多四肢不全，有缺一缺二者，甚至有些名气不小的画家除去能画，三者皆无；不能题字，不懂韵律，不会治印。但却仍能招摇过市，试想只有一支胳膊的画家竟能出名，这种人为数不少，靠的只有炒作二字。

李子强则不然，他诗书画印全能，且样样精通，有章有节，有根有据，方方面面都卓有建树。我不必赘言，细看每一件作品，他的才华都跃然纸上，足够让每一个喜爱他盆景式绘画的人，慢慢欣赏细细品味的了。